×
Přejít na obsah
Neztrácí cihla nebo barevný nátěr světla s přesným předpětím?

Neztrácí cihla nebo barevný nátěr světla s přesným předpětím?

Tuto otázku dostáváme hodně a chci poskytnout určitou perspektivu. 

Nejprve mi dovolte jen říci, že pokud používáte video pro gradaci barev, rozhodně chcete mít co největší kontrolu nad prostředím, jaké můžete mít. To zahrnuje spektrálně ploché barvy a ovládání světla - tj. Žádné znečištění světla okny, zářící LED displeje na zařízeních atd. 

Nyní, s tímhle způsobem, jsou absolutně chvíle, kdy to není možné, a mnoho barevníků mi řeklo o práci z hotelových pokojů nebo, v poslední době kvůli pandemii, z domova. 

Rád bych poukázal na několik věcí, které mnozí z nás intuitivně znají: 
  1. Nekalibrujeme televizor na barvu barvy v místnosti. Kalibrujeme to pro D65, což by měl být bílý bod světla.

  2. Barva barvy moc neovlivňuje barvu světla, ale barva světla má vliv na to, jak přesně nám barva vypadá.

Přemýšlejte o nočním klubu nebo večírku s barevnými světly. Je obrovský rozdíl mezi pobytem v bílé místnosti s červeným světlem a v červeně natřené místnosti s bílým světlem. Zdá se, že stěny vypadají podobně, ale všechno ostatní v místnosti vypadá drasticky jinak.

Jednoduše řečeno, pod červeným světlem bude vše v místnosti vypadat červeně. Vaše kůže bude vypadat červeně, vaše oblečení bude červeně a všechno ostatní pod červenými světly bude vypadat červeně.  

Na druhou stranu, pokud jsme v místnosti s červenou barvou a zdrojem bílého světla, nebude tomu tak (pokud stěny nemají velmi vysokou zrcadlová odrazivost - přemýšlejte o červeně zbarveném zrcátku nebo dokonce o lesklé červené barvě, jako je tomu u sportovního vozu).

Můžete dokonce stát hned vedle červené zdi a nechat na vás odrazit bílé světlo a vy budete ještě nevypadat červeně (pokud nemáte opravdu špatné spáleniny). 

Budu diskutovat o dvou různých věcech. První se nazývá chromatická adaptace a druhá je teorie barev oponentního procesu.

Procesem zvaným se docela rychle přizpůsobíme barvě světla kolem nás chromatická adaptace a to je jiný proces než soupeřský proces teorie barev (kolo barev). Obě tyto věci se dějí, ale chromatická adaptace má při sledování transmisivního displeje, jako je televize nebo monitor, nadstandardní roli. 

V zásadě se díváme na televizi, aniž bychom velmi často měnili úhel, takže proces oponenta nemá na obraz opravdu vliv, protože pokud se přizpůsobíte modré zdi, ovlivní to většinou vaši vizi kolem obrazovku a nikoli samotnou obrazovku. 

Více než barva barvy se přizpůsobíte barvě světla v místnosti ze zkreslených světel jako jediného zdroje světla.

Přemýšlejte o tom: Jak moc ovlivňuje barva televizor se zapnutými jinými světly? To se opravdu neliší. Ideální předpětí osvětlení by nemělo být nic jiného než světelný zdroj pravého bílého bodu v nejlepším možném místě. 

Když sledujeme televizi v místnosti s okolním světlem, dějí se různé věci. 

Teorie barev oponentního procesu - Příklad: Obchodníci na rajčatovou omáčku umístí zelené štítky, aby omáčka vypadala červeněji / zralěji. Dívejte se na obraz americké vlajky po dobu 30 sekund a odvrátte pohled a vidíme inverzní obraz:

 

Chromatická adaptace
 - Přizpůsobujeme se našemu osvětlení. Pokud se podívám na svůj telefon pod 3000 K žárovkami nebo svíčkami, vypadá obrazovka při teplém světle namodralá a při nízké kvalitě nazelenalého světla vypadá purpurově. Pokud máte novější zařízení Apple s iOS, zapněte a vypněte truetone, abyste viděli, jak se telefon (i vy) přizpůsobuje osvětlení, nikoli barvě textilu nebo barvy v místnosti. 

Index metamerismu / nízké CRI (index barevného vykreslení) světelné zdroje - vidíme špatně při nízkém CRI světle. Vidíme lépe za tlumeného, ​​vyššího CRI světla než jasnějšího low-CRI světla. Přemýšlejte o nesouladu modrých a černých ponožek ve špatném světle. 

Podívejte se, jak se bílé světlo odrazí od vaší modré stěny na bílý strop. Na stropě nevidíte modrý odraz. To je úplně jiné, než kdybyste odráželo modré světlo od modré nebo bílé stěny na bílý strop.

Barva barvy má menší dopad než barva světla. To dává smysl. Nekalibrujeme televizor na barvu barvy v místnosti. Kalibrujeme to pro D65, což by měl být bílý bod světla.

Pokud se pokusíme „korigovat“ barvu stěny odrazem červeného světla od modré stěny, nedostaneme skutečně šedou barvu (červená plocha by neodrážela modré světlo. Namísto toho by byla tma). Barvy však nejsou čistě červené nebo modré. Obsahují směs pigmentů. Pokud se pokusíme korigovat barvu stěny protilehlou barvou světla, skončíme ponořeni do nepřesného světla a nakonec se mu přizpůsobíme, takže displej bude vypadat špatně.

To vše je dlouhá cesta k tomu, že pokud máte béžové, práškově žluté, světle zelené nebo modré stěny, mají překvapivě malý dopad na bílý světelný bod v místnosti. A pokud máte barevné stěny, jak to dělá tolik lidí, přesná světla budou i nadále měřit velmi blízko D65 od místa, kde byste seděli.

Když však můžete namalovat stěny šedou barvou, váš displej bude opravdu zářit, a pokud jste profesionální kolorista, budete samozřejmě chtít maximální kontrolu nad svým prostředím, které závisí na situaci. Coloristové tráví spoustu času zkoumáním jediného snímku scény, zatímco většina z nás doma ve skutečnosti nestiskne pauzu a nedívá se na něco velmi dlouho.

Šedá barva poskytuje další úroveň kontroly, kterou kolorista potřebuje. To také vysvětluje, proč se doporučený jas pro profesionály a spotřebitele liší.

Doporučený jas vychýleného osvětlení se může lišit podle uživatele. Zatímco profesionálové v produkci obvykle dávají přednost tlumenému zvuku s nižším jasem (4.5–5 cd / m ^ 2), protože jim pomáhá vidět ostřeji než při vyšších úrovních světla, spotřebitelé si často užívají nastavení vyššího jasu (10% maximálního jasu při sledování jejich oblíbených sérií doma, protože tak skutečně vyniknou barvy a zlepší se úroveň vnímané černé. 
Předchozí článek Jakou délku předpětí potřebuji pro svůj televizor?
Následující článek Oční napětí a OLED: Pravda je, že je to horší